« Toute la France admire les gars du maquis et le monde entier rend hommage à ses français admirables ».

Cette déclaration du 17 aout 1944 de Jean Oberlé, au micro de la BBC, est le point de départ de cette étude historique menée par Fabrice Grenard. Agrégé et docteur en histoire, l'auteur enseigne en tant que maître de conférence à Sciences Po Paris. Il a notamment publié La France du marché noir en 2008.

Cet ouvrage possède un double objectif : il s’agit à la fois d’étudier un sujet peu abordé tout en déconstruisant la légende noire d’une Résistance qui n’aurait pas pris en compte ses dérives internes.

La Résistance utilise officiellement le terme de « maquis noirs » pour dénoncer certains maquis qui ne se sont pas ralliés à ses instances ou à ses directives. Cette expression illustre le caractère particulièrement incontrôlable de ces mouvements armés qui utilisent le label de "maquis" pour éventuellement couvrir leurs exactions. L’idée de « faux maquis » est l’expression choisie par les historiens pour aborder scientifiquement cette question épineuse.

Le raisonnement de l’auteur part d’un constat : la désintégration de l’Etat Français à partir de 1943.

La dissolution de la "légitimité" du régime de Vichy laisse alors des espaces de pouvoirs dont se saisissent les mouvements armés résistants ou non en mettant localement sur pied une administration parallèle, parfois guidée par ses propres lois. Les maquis évoluent en effet dans des situations juridiques particulières, et cet état de fait est aggravé en cas de non affiliation aux instances officielles de la Résistance.

Pour survivre les maquis doivent imaginer et développer une relation propre avec la population, qui consent assez régulièrement à coopérer tant que leur poids sur la vie du pays n’est pas trop lourd.

Le ravitaillement de groupes, parfois nombreux, passe même en dernier recours par une forme de banditisme lorsqu'il devient indispensable de trouver de quoi survivre. Ces actes visent tout particulièrement les administrations ou les représentants officiels, mais ses actions illégales peuvent aussi être menées contre des particuliers considérés comme collaborateurs. Si la tradition des bandes de pillards n’est pas récente elle va ressurgir pendant cette période. Des "faux maquis" peuvent être en plus ou moins grande partie composés de criminels de droits communs, de services de renseignements qui visent à décrédibiliser la résistance ou encore de jeunes exaltés qui voient dans ce moment de l’histoire une opportunité pour s’enrichir. Ces actions vont parfois mettre en péril le support populaire -tel le maquis Lecoz- et vont pousser la Résistance à prendre des mesures, jusqu'à mener de véritables opérations militaires pour mettre ces faux maquis hors d’état de nuire, voire même à coopérer ponctuellement avec l’administration du régime de Vichy pour les détruire. Dans un contexte troublé, la concurrence entre mouvements résistants communistes et non communistes contribue à entretenir le flou et à rendre certains mouvements difficiles à catégoriser. Le retour à l’ordre implique une mise au pas des maquis non affiliés et l’étude de leurs actions. Ces procédures vont conduire à la reconnaissance officielle de leur action, ou au jugement de leurs responsables par des cours de justice plus ou moins appropriées.

Le phénomène maquisard est un phénomène encore plus complexe qu'on ne le pense généralement, et cette étude historique permet une bonne première approche de cette compléxité. La démonstration est appuyée par des exemples précis et bien référencés. L’apport de cette étude peut aussi constituer son point faible majeur : en effet, l’auteur montre le flou juridique qui régit les actions de certains maquis, mais cette frontière entre légalité et illégalité ne conditionne pourtant pas toujours leur légitimité, Le critère déterminant est en fait le rapport entretenu à la population. Cette « zone grise », si elle est une clé importante, n’est pas suffisante pour dresser une typologie des maquis ou faux maquis. La distinction entre les deux types doit être encore précisée et formalisée. A raison, l’auteur présente d'ailleurs ce domaine d’étude comme un champ à approfondir.

Les lecteurs intéressés par la Résistance trouveront dans cet ouvrage une source importante de documentation et surtout un regard neuf sur ce moment si particulier de notre histoire.

Thibault Laurin.

 

 

Dès 1940, la population a choisi son camp, un grand nombre de Français

vénèrait leur MARECHAL PETAIN.. il faut le dire !

 

 

 

 

 

 

• En juin 1941, l'attaque allemande contre l'Union soviétique a levé les équivoques qui pouvaient subsister chez certains militants communistes depuis le pacte germano-soviétique d'août 1939, et a renforcé la détermination des résistants communistes qui constituaient, depuis 1940,
• la cible privilégiée de la répression nazie et vichyste.
• En septembre 1942, l'établissement du Service du travail obligatoire ( STO ) a poussé les réfractaires à rejoindre les maquis.

• En novembre 1942,l'invasion de la zone Sud par la Wehrmacht a discrédité le régime de Vichy incapable de s'y opposer, anéanti le mythe d'un « Vichy-bouclier », État indépendant et souverain jouant le double-jeu pour le plus grand intérêt de tous les Français, et elle a uniformisé les conditions de la résistance dans les deux zones.

• En février 1943, la capitulation de la VIe Armée allemande à Stalingrad a fait s'effondrer le mythe de l'invincibilité de la Wehrmacht et de la victoire définitive du Reich hitlérien auquel le régime de Vichy avait adhéré.

Les RESISTANTS de la dernière heure..

 

 

qui peu de temps avant fricotait avec les verts de gris...

connaissaient le chemin des KOMMANDANTUR pour aller baver sur leurs voisins, où la voisine qui n’a jamais voulu partager son lit...

 

 

 

Ces ORDURES ont fait emprisonner des pauvres gens !

 

certains ont été déportés ! massacrés !

 

 

 

et après tout celà !!! ont eu l'audace de glorifier le TRICOLORE !! et même certains ont touché des pensions ... après la guerre d'anciens combattants !!!

 

 

 

 

 

Le marché noir en coulisses, la suspicion généralisée et, surtout, ce « dernier métro » après lequel courent spectateurs et acteurs de peur de traverser Paris à pied à l'heure du couvre-feu 

Le Dernier Métro,célébrissime film de François Truffaut (1980), donne une vision assez juste du quotidien du théâtre sous l'Occupation.

« Les salles étaient pleines, se souvient Michel Bouquet, 17 ans en 1943, l'année où il entre au Conservatoire. C'était le seul recours pour trouver un peu d'espoir et, surtout, pour entendre la langue française, ne plus avoir dans les oreilles ce bourdonnement permanent de l'allemand... »

Pendant l'Occupation, les grands metteurs en scène des années 1930 (Charles Dullin, André Barsacq, qui lui succède à l'Atelier, Gaston Baty...) ne chôment pas.

Du côté du boulevard, Sacha Guitry (inquiété à la Libération) triomphe avecN'écoutez pas, Mesdames, tandis que Marcel Achard est joué sans relâche.

Jean Cocteau crée La Machine à écrire en 1941, malgré l'opposition préalable de la censure française, contredite par l'occupant. Jean Marais est de tous ses spectacles, et quand l'acteur s'en va gifler Alain Laubreaux,

le critique redouté de Je suis partout, l'organe de la collaboration qui avait éreinté La Machine à écrire, il devient l'incarnation d'une forme de résistance - l'anecdote est reprise dans Le Dernier Métro.

A l'avant-garde du théâtre parisien, Jean-Paul Sartre monte Les Mouches, en juin 1943, au Théâtre de la Cité (ex-Théâtre Sarah-Bernhardt rebaptisé par les forces d'occupation) : succès mitigé, accueil incendiaire de la presse collaborationniste.

Albert Camus crée Le Malentendu en juin 1944 au Théâtre des Mathurins, avec Maria Casarès. Mais Antigone, de Jean Anouilh, qui avait décidé de relire Sophocle« avec la résonance de la tragédie que nous vivions », reste le spectacle emblématique de l'époque.

La logique de désobéissance de l'héroïne, face à l'autorité de Créon, enflamme les spectateurs.

Même la Comédie-Française s'autorise des créations majeures : La Reine morte, de Montherlant, en décembre 1942. La version de cinq heures du Soulier de satin, de Claudel - pourtant réputé gaulliste -, est montée en novembre 1943 par Jean-Louis Barrault.

Ces deux spectacles, Gisèle Casadesus s'en souvient aujourd'hui avec émotion et précision. Quelques mois après la première de La Reine morte, elle a remplacé dans la pièce Renée Faure, appelée à tourner L'Assassinat du Père Noël.

Elle se rappelle avoir répété devant Montherlant, qui l'avait félicitée : « Une émotion terrible, j'avais appris le texte très rapidement, c'était un rôle important, dans lequel Renée Faure était très bien. »

Le personnage d'une pièce de Labiche,
prénommé Adolphe, devient Alfred...

Gisèle Casadesus avait été engagée au Français en 1934, à l'âge de 20 ans (elle en aura bientôt 96) pour jouer « les ingénues, les soubrettes légères et les jeunes premières », selon la notion d'« emploi » qui prévaut à l'époque.

D'abord pensionnaire, elle est nommée sociétaire dès 1939, ce qui est exceptionnel de précocité. Il faut dire que le dramaturge Edouard Bourdet (Les Temps difficiles),mis à la tête de l'institution par le gouvernement du Front populaire, a entrepris de rénover la maison : il empêche les « chefs d'emploi » de jouer les rôles d'ingénues à 60 ans passés, encourage la création de textes contemporains.

Au point de susciter des polémiques qui évoquent curieusement celles d'aujourd'hui : « jeunes contre vieux », réflexions sur la vocation du Théâtre-Français...

Bourdet est victime d'un accident de la circulation peu avant l'armistice de 1940. Jacques Copeau lui succède pour un intérim de dix mois.

« J'ai joué juste avant l'exode, se souvient Gisèle Casadesus, puis le théâtre a fermé. Très vite, Copeau nous a dit que l'occupant souhaitait qu'il rouvre : on a rejoué en septembre 1940, avec notre répertoire habituel. Rien ne paraissait changé mais tout était différent dehors, avec cette grande question qui n'était pas poétique : comment va-t-on manger ? C'était nos conversations, au théâtre ou ailleurs ! »

On ne cédera pas à la tentation de faire de la Comédie-Française un microcosme de la société, mais la vie s'y organise, « dans un drôle de climat de silence et de méfiance », poursuit la comédienne. « On faisait tous très attention à ce que l'on disait, l'appréhension était permanente. » Il y a les exigences de l'occupant.

Par exemple, en février 1941, deux représentations, en allemand, d'Intrigue et amour, de Schiller.

Gisèle Casadesus préfère ne pas y assister :

« C'était au-dessus de mes forces, je n'en veux pas à ceux ou celles qui y sont allés, obligés par leur position... »

La propagande veille, parfois de manière cocasse : le personnage d'une pièce de Labiche, prénommé Adolphe, devient Alfred : la réplique « l'ignoble Adolphe », qui a suscité des applaudissements, ne passe décidément pas... Mais les bonheurs artistiques sont là. Gisèle Casadesus, distribuée dans une vingtaine de pièces sur la période, se souvient des Fausses Confidences, jouées aux côtés de son amie Madeleine Renaud, ou de l'arrivée dans la troupe en 1944 - pour deux spectacles seulement, deux Molière - du grand Raimu.

"Aucune liberté n'était permise et le danger
était permanent. Le sentiment général
était qu'une catastrophe pouvait surgir à
n'importe quel moment," (Michel Bouquet)

Michel Bouquet a des accents plus graves pour décrire une

« époque éteignoir, où aucune liberté n'était permise et où le danger était permanent. Le sentiment général était qu'une catastrophe pouvait surgir à n'importe quel moment, surtout quand les Allemands, à l'approche de leur défaite, sont devenus plus durs encore ». En 1943, après un rendez-vous avec Maurice Escande, de la Comédie-Française, qui a convaincu sa mère de la pertinence de sa vocation, le jeune Michel Bouquet passe le concours du Conservatoire : dans la cour de l'école d'art dramatique, alors sise rue de Madrid, il reconnaît un jeune acteur vu quelques semaines plus tôt dans Sodome et Gomorrhe, de Jean Giraudoux : c'est Gérard Philipe, tout juste 20 ans. « Sur scène, dans son costume signé Christian Bérard, il était magnifique, avec une présence singulière. Je l'ai vu, à côté de moi, son pardessus sur les épaules, j'ai pensé : c'est Gary Cooper qui vient passer son concours d'entrée ! Ils ne prenaient que sept élèves : Gérard a fini sixième, moi septième. »

Michel Bouquet travaille d'emblée :

dans Première Etape, de Paul Géraldy, puis dans Danton, de Romain Rolland, où il joue Robespierre. Puis, toujours avec Gérard Philipe, il passe prématurément le concours de sortie du Conservatoire, qui lui vaudra un premier accessit. « Je donnais la réplique à Gérard dans sa scène de Fantasio. A la sortie, nous avons rencontré Camus, qui cherchait des comédiens. Je ne savais pas qui c'était, je n'avais pas lu L'Etranger. » Les deux amis joueront ensemble Caligula en septembre 1945. Autre rencontre majeure, alors que la guerre s'achève : celle de Jean Anouilh, l'auteur dramatique du moment, dont Michel Bouquet créera six pièces.

« L'Occupation a été une période dure, du point de vue du froid, des restrictions en tout genre. J'ai vécu avec l'angoisse de partir au STO, ce que j'aurais dû faire fin 1944 si les Alliés n'avaient pas libéré Paris. Et j'ai continué à craindre que les Allemands ne reviennent, surtout au moment de la contre-offensive des Ardennes. Ce sentiment de terreur et d'humiliation ne m'a jamais quitté. »

Pourtant, le spectacle a continué... .

A lire
La Comédie-Française sous l'Occupation, de Marie-Agnès Joubert, éd. Tallandier.